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所有的人之所以踏上攝影之路，幾乎都是被單反相機(jī)及其附件的魅力所吸引。她完美神奇，使我們?nèi)绔@至寶，珍愛(ài)之極。我們通過(guò)它觀察、取景、測(cè)光、測(cè)距、調(diào)焦，然后一按快門(mén)，“咔嗒”一聲——瞬間的“藝術(shù)”就誕生了！甚至，不管單反相機(jī)多么昂貴，我們總是心甘情愿地增加投入,下面鮑豪斯攝影陳老師就為大家分享一下拍攝技巧

陰天戶外人像攝影：?

??不要讓被攝對(duì)象身處直射的陽(yáng)光下，也就是應(yīng)置被攝對(duì)象于溫和的漫射光線中。而這一點(diǎn)的煩惱在陰天就比較容易得到解決了，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽(yáng)光明媚的日子。所以說(shuō)相對(duì)于陽(yáng)光強(qiáng)烈的夏季晴天而言，陰天也許是比較合適拍攝人像的天氣。在拍攝陰天人像的時(shí)候，白平衡和曝光很重要，而且要注意相機(jī)的快門(mén)速度是否夠快。首先你的相機(jī)在光線不足的情況下需要使用到較高的感光度以獲取更穩(wěn)定的快門(mén)速度。另外是鏡頭的配置問(wèn)題，陰天經(jīng)常顯得光線不足，而光線不足的時(shí)候除了使用高感光度以獲得更穩(wěn)定的快門(mén)速度以外，使用大光圈鏡頭也是一個(gè)獲得更快快門(mén)速度的方法，不過(guò)對(duì)于數(shù)碼單反來(lái)說(shuō)，大光圈鏡頭一般都是比較昂貴的。在陰天光線不足的時(shí)候，三腳架也是較為常用的工具，在光線稍暗，快門(mén)較慢的時(shí)候，有腳架比沒(méi)腳架的拍攝成功率要高得多。

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陰天戶外風(fēng)景攝影：?

??陰天的光線顯得比較柔和，沒(méi)有晴天那樣強(qiáng)烈的直射光線，所以比較適合表現(xiàn)一些安詳以及寧?kù)o的風(fēng)景主題。有些表現(xiàn)山村的炊煙和農(nóng)村田野的景象，實(shí)際上是陰天拍攝的，很有氣氛，也很有情調(diào)。在陰天拍攝風(fēng)景的時(shí)候也很容易遇到光線不足的情況，而這時(shí)三腳架的使用就顯得比較重要了。

?三、關(guān)于雨天：?

雨天室內(nèi)人像攝影：?

??用室內(nèi)自然光拍攝人物可使人物的神態(tài)生動(dòng)自然，現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感更強(qiáng)，但要想利用室內(nèi)光線拍好人物，還需了解一下室內(nèi)自然光的特點(diǎn)。室內(nèi)環(huán)境由于受采光的限制，光線亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于室外，尤其是在雨天天氣，室內(nèi)的自然光更是大大減弱了。另外窗戶多少、大小、朝向、室內(nèi)墻壁反光及采光處有無(wú)遮擋物等，都會(huì)直接影響進(jìn)入室內(nèi)光線的亮度，使光線更為復(fù)雜。此外在室內(nèi)拍攝時(shí)，主體光比反差會(huì)很大，如果人物距離窗戶很近，又是從側(cè)面接近射進(jìn)來(lái)的光線，則靠近窗戶的一面亮度極高，而背對(duì)窗戶的一面則很暗，形成極強(qiáng)的反差。無(wú)論是使用膠卷還是使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，受到感光材料寬容度限制，暗部細(xì)節(jié)基本損失；若離窗戶過(guò)遠(yuǎn)，反差又會(huì)變得很小，使影調(diào)平淡無(wú)奇。?

戶外雨景的攝影：?

??要拍出落下的雨點(diǎn)，須選擇暗色調(diào)的背景，選用側(cè)逆光或逆光。雨天光線較暗，曝光時(shí)間往往要長(zhǎng)一些。在拍攝時(shí)，將相機(jī)架在三腳架上，選擇一個(gè)具有大片開(kāi)闊天空的前景，如果使用ISO100的感光度，將光圈設(shè)置在5.6，將曝光速度選擇撥盤(pán)撥到“B”或“T”的位置上，釋放快門(mén)，如果閃電始終在所取景范圍之外閃光，一般不會(huì)產(chǎn)生曝光過(guò)度的現(xiàn)象，可以將快門(mén)保持在打開(kāi)的繼續(xù)曝光，直到閃電出現(xiàn)在取景框所包括的空間后才關(guān)閉快門(mén)。如果感覺(jué)閃電閃光的位置不夠理想，同一張底片也可以按照閃電的亮度不同進(jìn)行2～4次的重復(fù)曝光，只要閃電不在畫(huà)面中同一區(qū)域出現(xiàn)，當(dāng)然也不會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)度的困擾了。

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